客觀的說，在《驚天營救 2》前面一段泰勒雷克（Tyler Rake）沒有死又如何重新開始其賞金任務後，這部電影就開始沒有一分一秒寧靜的時刻……而從第 25分 鐘開啟在喬治亞共和國一個監獄營救任務時，觀眾就自然而然被打動，全心全意的投入劇情裡，然後長達 20 多分鐘內刺激驚險的場景看似連續鏡頭的拍攝方式（其實真正推敲起來是有多個場景的連續，但是透過數位影像技術與剪輯，看起來好像是從頭到尾一氣呵成的連續場景拍攝），當中至少包含 4 個不同的場景、多種交通工具、然後數不清類型的武術，還有一個罕見又很真實的群毆幹架場面，再穿插兩次讓人冒冷汗的緊迫盯人追逐戰。這個 25 分鐘只有一些鏡頭剪進預告片裡，而預告片裡的最重要的火車內大戰在電影中甚至更雷霆萬鈞！
這部片的開場讓人想起去年被法國影壇譽為史詩級法國動作片《雅典娜》（Netflix 已經上線）的布局，儘管影像風格和情節鋪陳沒那麼精巧，但在動作的激情、技巧、壯觀程度都帶來觀影娛樂的極致。在家一定要開大音量，感官會受到更大震撼！
《驚天營救 2》以傭兵泰勒雷克為主角的電影，被許多影評與觀眾認為不可思議地超越了非常精彩的第一集，兩者共同的主軸都是人性中的親情，還有堅忍不拔鬥志帶來的的神奇力量（其實挺老套的），例如泰勒瀕臨死亡後重生就展開了地獄般的鍛鍊，而其劇情與動作場景海納百川涵蓋了近十年來在西方動作片最吸引人的元素（公式），都是 2000 年時期來自亞洲、歐洲或澳洲電影的各種動作片的精華。
例如影片打鬥技巧顯然沿襲著 2011 年印尼愛國際影壇現象級動作片《全面突襲》（The Raid）風格，而且鏡頭也是由內向空曠地或天空來呈現視覺反差，精準而有力凸顯打鬥之凶狠。此外有一場精彩追車戲碼致敬（或有點模仿但不是很明顯）了《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）那種瘋狂而無情的風格；還有如《雅典娜》（Athena）中大量運用無人機與長鏡頭來拍攝社區暴動攻防戰中，人們在看似極度混亂暴力中，肢體卻宛如芭蕾般輕巧玲俐。
在這個主要由個大型打鬥片段和其他精彩的動作場景組成的電影中，故事自然是續接前作：泰勒雷克還活著，儘管受傷不輕，但在很短的時間內，他的朋友、同儕和夥伴們幫他恢復了過來；住院治療一段時間後，全新的任務是由好萊塢一哥級演員 Idris Elba 伊卓瑞斯艾巴（在片中客串飾演神秘的僱傭兵中介人）口述指派，這個最近表示自己不會擔任新 007 的硬漢是一位才華橫溢的演員，出場時間雖然很短，但如果未來有續集，他注定會回歸且能扮演更重要的角色。理論上，劇情況非常簡單：一名母親和她的孩子被囚禁在喬治亞共和國的一個監獄中，她的老公與老公的哥哥與地下犯罪組織有很深淵源，卻有人指名要泰勒出馬拯救母子（但到底是誰？）
這電影好看的原因是：逃出監獄後情況其實變得更加複雜，在第一次大型逃離之後，團隊又捲進這個家庭最黑暗的秘密與困境中，然而這也讓泰勒雷克處於另一系列令觀眾看了振奮的情境中。這些情境彰顯了導演 Sam Hargrave 山姆哈格雷夫在第一集和續集的才華，作為一名前特技演員，哈格雷夫屬於那種對技術充滿熱情的導演，擁有對動作場景極高創意的天賦；例如，電影中一個玻璃屋頂上的對峙場景的處理非常出色，屋頂上什麼都沒有，旁邊只有一個高樓大廈，這種場景真的很難拍攝（預告有出現一小段），展現出導演對動作片鋪陳有深刻理解，以及靈活又創新的思維。畢竟光靠克里斯漢斯沃與對手打鬥的場景，觀眾是不會被打動的，每個時刻都需要有微張緊張感，讓觀眾擔心有新變數發生，而且真的發生了！
其實如果仔細分析整部電影，或是跟其他好萊塢 A 級動作片比較，《驚天營救 2》其實非常接近當代觀眾很習慣的電玩節奏，也就是劇情速度運轉超快又對話較少，一開口都攸關於情節解釋。簡單來說，導演對於動作片的深度沒有太大關注，只是想拍得好看拍得爽。這是另一種電影創作思維方式，它不完全受制於導演對於電影歷史了解，而更傾向於受到當代文化潮流趨勢，還有電影創新的可能性，以及風格上的影響力。在最緊張刺激的時刻（對於這樣的電影來說，這些時刻真的很重要），攝影機始終保持動態，圍繞著人物移動，而不是採用傳統的固定拍攝方式，所以讓觀眾有很強的沉浸式體驗。然後必須誇長整部電影的場景設計，因為其實很多場景都是室內搭景的，使用視覺特效來呈現背景和環境，這樣可以實現某些不可能的視角移動，更接近於電玩遊戲的視角，而不是像傳統動作片那樣受制於鏡位。
這就是《驚天營救 2》的本質，它有能力吸收其他形式的娛樂和動作元素，並提煉出一些連貫元素來塞進情節中。就故事來說，在所有這些引人入勝的動作元素背後，其實只是一個非常平凡的故事。也就是一個堅強的男人背負著一個破碎的家庭，試圖通過拯救他人來彌補自己的遺憾。主要角色的傭兵小隊也像西部片英雄片一樣沒有真正的個性；或像 1980 年代的動作英雄，沒有明確的動機，只是被定義天生就是好人，要打擊惡人。他們越無懈可擊，與之相對的壞人就越沒有人性，後者通然就是不會被政府調查或阻止，然後非常非常的壞。對反派來說，最重要的是就是武力與暴力，還有邪惡與無法阻擋的殺戮。反派們都是凸顯電影戲劇張力的無人性怪物。一如歐美主流的犯罪小說早如 James Patterson 詹姆斯派特森的《警探克羅斯》系列，大賣程度打敗史蒂芬金驚悚小說或《哈利波特》系列，因為裡面的殺人魔就是越反派越變態就賣的更好。
這是好萊塢建立自己對美國價值觀解讀的方式，宣揚、宣傳和傳播這些價值觀。即使在這一切受到廣泛質疑的年代，當許多其他國家電影走向了其他方向（如《雅典娜》、《全面突襲》），《驚天營救 2》這樣的電影仍然選擇了傳統之路，而克里斯漢斯沃儘管是澳洲人，卻是一長串適合這個角色的正確演員之一，他擁有塑造這個角色所需的長相和氣場，使整個故事變得虛實相生，雖然難度不小，但卻證明了演戲不僅僅是口語表達，而是通過自己的身體和拍攝方式來呈現可信度。當然，近期網路上流傳他到北極受冰凍訓練與一大堆地獄般飲食訓練，也成就了這個神話可信度。
